1ºA: Vocabulario

Ya podéis publicar la lista de palabras nuevas.

Cierre > J.30 a las 20h.

2A: Esclavitud en 2015

Se trata de escribir un breve ensayo para abordar este tema de interés general mediante una reflexión que, sin dejar de ser subjetiva, presente una tesis bien argumentada, con un estilo original, elegante y asequible a un lector no especializado.


Cierre > Domingo 12 de abril a las 20h.


RECORDATORIO

En este mismo blog (http://practicadelengualbeniz.blogspot.com.es/2014/04/2a-julio-cesar.html) tenéis comentarios al texto sobre Julio César.  Algunos son bastante buenos. El de Alicia de la Calle es uno de los mejores. Su lectura te puede resultar muy útil.

2A: Ensayo

Una vez comentado el fragmento de Vicente Verdú extraído del libro El planeta americano, se trata de articular un texto que defienda la superioridad de la cultura europea frente a la estadounidense o viceversa.

Para ello habrá que tener en cuenta las tareas de planificación, redacción y revisión que se han visto en clase.


Cierre: viernes 27 a las 20h.

4A > Vocabulario - Segunda evaluación

Ya podéis publicar el listado de palabras.

1A: Noticias

Una vez revisadas las dos noticias, las publicamos de nuevo.

Cierre: domingo 22 a las 20h

1A > Carta para solicitar la libertad de don Quijote

Imagina que, tras la aventura de los molinos, el alcalde de Campo de Criptana (en la provincia de Ciudad Real) decide encerrar a don Quijote en el manicomio del pueblo. Como abogado/a del caballero, escribe (en unas doce o catorce líneas) una carta al alcalde razonando los motivos por los que consideras que debería dejarlo libre.

Cierre > martes, 17 de febrero, a las 20 horas

LU > "Madame Bovary": Un cambio de intensidad en la perspectiva del narrador

Consideraremos un fragmento de la novela en el que, mediante una larga elipsis, el narrador nos hurta una escena amorosa mediante un procedimiento técnico: el narrador se sitúa en una perspectiva externa a los hechos y cercana al punto de vista del cochero. 

Pues bien, insertaremos tres fragmentos en los que ese punto de vista subjetivo se acentúa en extremo, en la suposición de que el cochero ha ingerido una cierta cantidad de alcohol, circunstancia que desata su verborrea y termina contando más de lo que ve.

                              .....................................................

El coche salió de las verjas, y pronto, llegando al Paseo, trotó suavemente entre los grandes olmos. El cochero se enjugó la frente, puso su sombrero de cuero entre las piernas y llevó el coche fuera de los paseos laterales, a orilla del agua, cerca del césped.

Y enseguida, reemprendiendo su carrera, pasó por San Severo, por el Quai des Curandiers, por el Quai Aux Meules, otra vez por el puente, por la Place du Champ-de-Mars y detrás de los jardines del hospital, donde unos ancianos con levita negra se paseaban al sol a lo largo de una terraza toda verde de hiedra. Volvió a subir el bulevar Cauchoise, después todo el Mont-Riboudet hasta la cuesta de Deville.

INSERTO > Tres o cuatro líneas.

Volvió atrás; y entonces, sin idea preconcebida ni dirección, al azar, se puso a vagabundear. Lo vieron en Saint-Pol, en Lescure, en el monte Gargan, en la Rouge-Mare, y en la plaza del Gaillard-bois; en la calle Maladrerie, en la calle Dinanderie, delante de Saint-Romain, Saint-Vivien, Saint-Maclou, SaintNicaise, delante de la Aduana, en la Basse-Vieille Tour, en los Trois-Pipes y en el Cementerio Monumental. De vez en cuando, el cochero desde su pescante echaba unas miradas desesperadas a las tabernas. No comprendía qué furia de locomoción impulsaba a aquellos individuos a no querer pararse. A veces lo intentaba e inmediatamente oía detrás de él exclamaciones de cólera. Entonces fustigaba con más fuerza a sus dos rocines bañados en sudor, pero sin fijarse en los baches, tropezando acá y allá, sin preocuparse de nada, desmoralizado y casi llorando de sed, de cansancio y de tristeza.

INSERTO > Tres o cuatro líneas.

Poco después, en pleno campo, en el momento que el sol pegaba más fuerte contra las viejas farolas plateadas, una mano desenguantada se deslizó bajo las cortinillas de tela amarilla y arrojó pedacitos de papel que se dispersaron al viento y fueron a caer más lejos, como mariposas blancas, en un campo de trébol rojo todo florido (ES LA CARTA DE DESPEDIDA DE RODOLFO).

Hacia las seis, el coche se paró en una callejuela del barrio Beauvoisine y se apeó de él una mujer con el velo bajado que echó a andar sin volver la cabeza. 

INSERTO > Tres o cuatro líneas.

1A: Vocabulario de los temas 4 y 5.

4A: Carta de Lady Di

Al hilo de la Sonatina, de Rubén Darío, Lady Di escribe desde el más allá una carta de unas veinte o veinticinco líneas al Príncipe de Gales (que no es seguramente aquel "feliz caballero que te adora sin verte"...).

Cierre: Lunes, 19, 20h

4A: "Fortunata y Jacinta" > Secuencia de cine

Se trata de transformar un pasaje de la novela de Galdós en una secuencia de cine.

Previamente hay que diseñar el "storyboard" de la secuencia en seis planos con texto del original tanto en las cartelas narrativas como en los diálogos.

Cada equipo publicará una fotografía del "storyboard" y un enlace al vídeo, previamente publicado en youtube.

Cierre > 17 de diciembre a las 21h.

TEXTO

Se fue a su casa, y al día siguiente salió a comprar tela para un vestido. Estuvo en dos tiendas de la Plaza Mayor, tomó después por la calle de Toledo, con su paquete en la mano, y al volver la esquina de la calle de la Colegiata para tomar la dirección de su casa, recibió como un pistoletazo esta voz que sonó a su lado:

    -¡Negra!

    Le miró, y se puso del color de la cera blanca. Él entonces detuvo un simón que pasaba. Abrió la portezuela y miró a su antigua “amiga” como diciendo: “¿Vienes o no?

    La vacilación duraría como un par de segundos. Y después Fortunata se metió en el coche de cabeza, como quien se tira en un pozo. Él entró detrás, diciendo al cochero:

    -Mira, te vas hacia las Rondas ... paseo de los Olmos ... el Canal.

    Durante un rato se miraban, sonreían y no decían nada. A ratos Fortunata se inclinaba hacia atrás, como deseando no ser vista de los transeúntes; a ratos parecía tan tranquila, como si fuera en compañía de su marido.

    - Ayer te vi ... digo, no te vi... Vi el entierro y me figuré que irías en los coches de delante.

    Los ojos de ella le envolvían en una mirada suave, cariñosa.

    -¡Ah! Sí! El entierro del pobre Arnaiz. Dime una cosa: ¿me guardas rencor?

    La mirada se volvió húmeda.

    -¿Yo? Ninguno.

    -¿ A pesar de lo mal que me porté contigo?

    -Ya te lo perdoné.

    -¿Cuándo?

    -¡Cuándo! ¡Qué gracia! Pues el mismo día.

    -Hace tiempo, nena negra, que me estoy acordando mucho de ti -dijo Santa Cruz con cariño que no parecía fingido, clavándole una mano en un muslo.

    -¡Y yo! Te vi en la calle Imperial... No, digo, soñé que te vi.

    -Yo te vi en la calle de la Magdalena.

    -¡Ah, sí!, la tienda de tubos; muchos tubos.

    Aun con este lenguaje amistoso, no se rompió la reserva hasta que salieron a la Ronda de Toledo. El coche penetraba en el silencio y en la soledad, como un buque que avanza en alta mar.

    -¡Tanto tiempo sin vernos! –exclamó Juan pasándole el brazo por la espalda.

    -¡Tenía que ser, tenía que ser! -dijo ella inclinando la cabeza sobre su hombro. Es mi destino.

    -¡Qué guapa estás! ¡Cada día más hermosa!

    -Para ti toda –afirmó ella, poniendo toda su alma en una frase.

Fortunata 1

Fortunata 2

Fortunata 3    Storyboard

Fortunata 4

Fortunata 5

1A: Sombreros

1A: Sombreros

Una vez elegido tu personaje, con su sombrero, hay que escribir un pequeño relato (entre quince y veinticinco líneas) en el cual esa misma persona cuenta un episodio que le ocurrió cierto día entre las once y las doce de la mañana. Hay que situarse en el lugar y el año adecuados para ese sombrero, que tendrá cierta importancia en el relato.

Recordad que entre un párrafo y el siguiente hay que pulsar doble salto de línea.

Revisad varias veces el trabajo antes de publicarlo.

Aquí hay sombreros, muchos sombreros

Cierre >  Viernes 5 de diciembre a las 20h.

1A : Homenaje a Platero en su primer centenario.

Una vez leídos y comentados los 12 capítulos en clase, 

puedes dejar tus impresiones en unas 6-8 líneas: 

tu capítulo preferido, el más gracioso, el más conmovedor, 
la frase más lograda, 
las formas de vida hace ya un siglo en un pueblo andaluz...

Cierre: lunes 1 de diciembre a las 20h.

Platero y yo (1914-2014)

JUAN RAMÓN JIMÉNEZ

En 1905, Juan Ramón Jiménez, que ya goza de fama como escritor, se traslada de Madrid a su pueblo (Moguer, Huelva) para recuperarse de una larga depresión.  Para sobrellevar su tristeza, el poeta se procura la compañía de un borriquillo, con el que comparte los acontecimientos del día a día. Esas anécdotas cotidianas son la materia esencial de Platero y yo, un libro que goza de fama universal. En la obra, conviven el humor (“El loro”, “El eco”) y el amor a los animales (“La perra parida”), la tragedia (“La fantasma”, “La muerte”) y la recreación de costumbres (“La miga”, “Piñones”). Pero hay un tema al que JRJ vuelve una y otra vez; es el drama de los niños pobres, obligados a trabajar desde muy pequeños, por lo que ya no podrán asistir a la escuela ni jugar como los demás niños. Lo vemos en algunos capítulos del libro, tales como “Juegos del anochecer”, “El tío de las vistas” o “Albérchigos”. Firme defensor de los derechos de la infancia y de la Institución Libre de Enseñanza, JRJ critica en esos capítulos una injusticia tan evidente. Al cabo de un siglo, Platero y yo sigue gozando del favor de los lectores. JRJ supo combinar en él la brevedad con la mirada aguda, la transparencia de la prosa con un estilo depurado. Por todo ello, su lectura sigue siendo un verdadero placer.

ÍNDICE          1.      Juegos del anochecer          2.      La miga          3.      La coz          4.      La fantasma          5.      La perra parida          6.      El tío de las vistas          7.      Albérchigos          8.      El perro sarnoso          9.      El loro          10. El eco          11. Piñones          12. La muerte

12. La muerte Encontré a Platero echado en su cama de paja, blandos los ojos y tristes. Fui a él, lo acaricié hablándole, y quise que se levantara... El pobre se removió bruscamente, y dejó una mano arrodillada. No podía... Entonces le tendí su mano en el suelo y mandé venir a su médico. El viejo Darbón, cuando lo vio, abrió su enorme boca desdentada y movió sobre el pecho la cabeza, igual que un péndulo. -Nada bueno, ¿eh? No sé qué contestó... Que el infeliz se iba... Nada... Que un dolor... Que no sé qué raíz mala... A mediodía, Platero estaba muerto. La barriguilla de algodón se le había hinchado como el mundo, y sus patas, rígidas  y descoloridas, se elevaban al cielo. Parecía su pelo rizoso ese pelo apolillado de las muñecas viejas que se cae, al pasarle la mano, en una polvorienta tristeza... Por la cuadra en silencio, encendiéndose cada vez que pasaba ante la ventana, revolaba una bella mariposa de tres colores…

1. Juegos del anochecer Al atardecer, cuando entramos Platero y yo por la calleja miserable que da al río seco, los niños pobres juegan a asustarse, fingiéndose mendigos. Uno se echa un saco a la cabeza, otro dice que no ve, otro se hace el cojo... Después, en ese brusco cambiar de la infancia, como llevan unos zapatos y un vestido, y como sus madres, ellas sabrán cómo, les han dado algo de comer, se creen unos príncipes: -Mi pare tie un reló e plata. -Y er mío, un cabayo. -Y er mío, una ejcopeta. Reloj que levantará a la madrugada, escopeta que no matará el hambre, caballo que llevará a la miseria... El corro, luego. Una niña forastera, que habla con voz débil, canta entonadamente, como una princesa: Yo soy la viudita / del Conde de Oré... ...¡Sí, sí! ¡Cantad, soñad, niños pobres! Pronto, al amanecer vuestra adolescencia, la primavera os asustará, como un mendigo, enmascarada de invierno.         —Vamos, Platero…

2. La miga Platero, si tú vinieras a la miga con los demás niños, aprenderías el a, b, c, y escribirías palotes. Sabrías tanto como el burro de las figuras de cera; más que el médico y el cura de Palos, seguro. Pero, aunque no tienes más que cuatro años, ¡eres tan poco fino!                     ¿En qué sillita te ibas a sentar tú, en qué mesa ibas tú a escribir, qué cartilla ni qué pluma te bastarían?             No. Doña Domitila te tendría, a lo mejor, dos horas de rodillas en un rincón del patio de los plátanos, o te daría con su larga caña seca en las manos, o se comería la carne de membrillo de tu merienda, o te pondría tan coloradas y tan calientes las orejas como se le ponen al hijo del mayoral cuando va a llover...              No, Platero, no. Vente tú conmigo. Yo te enseñaré las flores y las estrellas. Y no se reirán de ti como de un niño torpón, ni te pondrán dos orejas de cartón más grandes que las tuyas.

11. Piñones Ahí viene, por el sol de la calle Nueva, la chiquilla de los piñones. Los trae crudos y tostados. Voy a comprarle, para ti y para mí, una perra gorda de piñones tostados, Platero. Noviembre superpone invierno y verano en días dorados y azules. Pica el sol, y las venas se hinchan como sanguijuelas, redondas y azules... Por las calles tranquilas y limpias, pasa la niña de la Arena, que pregona larga y sentidamente: ¡A loj tojtaiiitoooj piñoneee... ! Los novios los comen juntos en las puertas, trocando, entre sonrisas de llama, meollos escogidos. Los niños, de camino al colegio, los van partiendo en los umbrales con una piedra... Me acuerdo de que, siendo yo niño, íbamos al naranjal de Mariano las tardes de invierno con un buen puñado de piñones tostados, y toda mi ilusión era llevar la navaja con que los partíamos, una navaja de cabo de nácar, labrada en forma de pez, con dos ojitos de rubí a través de los cuales se veía la Torre Eiffel...               ¡Qué gusto tan bueno dejan en la boca los piñones tostados, Platero! Se siente uno seguro con ellos, y hasta echaría uno un pulso con León, Platero, el mozo de los coches.

10. El eco He parado a Platero en la vuelta del camino, junto al algarrobo que cierra la entrada del prado; y aumentando mi boca con mis manos, he gritado contra la roca: ¡Platerooooo! La roca, con respuesta seca, endulzada un poco por el contagio del agua próxima, ha dicho: ¡…terooooooooo! Platero ha vuelto, rápido, la cabeza, y con un impulso de arrancar, se ha estremecido todo. -¡Platero! -he gritado de nuevo a la roca. La roca de nuevo ha dicho: ¡…terooooooooo! Platero me ha mirado, ha mirado a la roca y, remangado el labio, ha puesto un interminable rebuzno contra el cielo. La roca ha rebuznado larga y oscuramente con él en un rebuzno paralelo al suyo, con el fin más largo. Platero ha vuelto a rebuznar. La roca ha vuelto a rebuznar. Entonces, Platero, en un rudo alboroto testarudo, se ha cerrado como un día malo, ha empezado a dar vueltas, queriendo romper las riendas, huir, dejarme solo, hasta que me lo he ido trayendo con palabras suaves, y poco a poco su rebuzno se ha ido quedando solo en su rebuzno, entre las chumberas.	3. La coz Íbamos al herradero de los novillos. El patio empedrado vibraba con el relincho de los caballos, con el reír fresco de las mujeres, con los afilados ladridos inquietos de los perros. Platero, en un rincón, se impacientaba. - Pero, hombre -le dije-, si tú no puedes venir con nosotros; si eres muy chico... Se ponía tan loco que le pedí al vaquero que se subiera en él y lo llevara con nosotros. Por el campo claro, ¡qué alegre cabalgar! Estaban las marismas risueñas de oro, con el sol en sus espejos rotos. Entre el redondo trote de los caballos, Platero alzaba su trotecillo, que necesitaba multiplicar para no quedarse atrás. De pronto, sonó como un tiro de pistola. Platero le había rozado la grupa a un potro con su boca, y el potro le había respondido con una rápida coz. Nadie hizo caso, pero yo le vi a Platero una pata ensangrentada. Eché pie a tierra y, con una espina y una crin, le prendí la vena rota. Luego le dije al vaquero que se lo llevara a casa. Se fueron los dos, lentos y tristes, por el arroyo seco que baja del pueblo, tornando la cabeza al brillante huir de nuestro tropel... Cuando, de vuelta del cortijo, fui a ver a Platero, me lo encontré mustio y doloroso.            -¿Ves cómo tú no puedes ir a ninguna parte con los hombres?
4. La fantasma La mayor diversión de Anilla la Manteca era vestirse de fantasma. Se envolvía en una sábana, añadía harina a su rostro, se ponía dientes de ajo en los dientes, y cuando, ya después de cenar, soñábamos en la salita medio dormidos, aparecía ella por la escalera de mármol, con un farol encendido, andando lenta, imponente y muda.             Nunca olvidaré, Platero, aquella noche de setiembre. La tormenta palpitaba sobre el pueblo como un corazón malo, descargando agua y piedra entre la desesperada insistencia del relámpago y del trueno. Rebosaba ya el aljibe. Fui, tembloroso, a beber al comedor, y en la verde blancura de un relámpago, vi el eucalipto de las Velarde caído sobre el tejado... De pronto, un espantoso ruido seco conmovió la casa. Cuando volvimos a la realidad, todos estábamos en sitio diferente al que teníamos un momento antes. Uno se quejaba de la cabeza, otro de los ojos, otro del corazón... Poco a poco fuimos tornando  a nuestros sitios. Se alejaba la tormenta... La luna, entre unas nubes enormes que se rajaban de arriba abajo, encendía el agua. Lord iba  y venía, ladrando como loco. Lo seguimos...                Platero; abajo ya, junto a la flor de noche que exhalaba un nauseabundo olor, la pobre Anilla, vestida de fantasma, estaba muerta, aún encendido el farol en su mano, negra por el rayo.		9. El loro Estábamos jugando con Platero y con el loro, en el huerto de mi amigo, el médico francés, cuando una mujer joven, desordenada y ansiosa, llegó cuesta abajo hasta nosotros suplicando: - Zeñorito: ¿ejtá ahí eze médico? Tras ella venían unos chiquillos que, a cada instante, jadeando, miraban camino arriba; al fin, varios hombres que traían a otro, lívido y decaído. Era un cazador furtivo de esos que cazan venados en el coto de Doñana. La escopeta se le había reventado, y el cazador traía el tiro en un brazo. Mi amigo se llegó hasta el herido, le levantó unos míseros trapos que le habían puesto, le lavó la sangre y le fue tocando huesos y músculos. De vez cuando me decía: -Ce n'est rien... Caía la tarde. De Huelva llegaba un olor a marisma, a brea, a pescado... Los naranjos redondeaban sus apretados terciopelos de esmeralda. En una lila, lila y verde, el loro, verde y rojo, iba y venía, curioseándonos con sus ojitos redondos. Al cazador se le llenaban de sol las lágrimas saltadas; a veces, dejaba oír un ahogado grito. Y el loro:            - Ce n'est rien...       Mi amigo ponía al herido algodones y vendas... El pobre hombre:            - ¡Aaaay!            Y el loro, entre las lilas:         -Ce n'est rien... Ce n'est rien…

8. El perro sarnoso Venía, a veces, flaco y anhelante, a la casa del huerto. El pobre andaba siempre huido, acostumbrado a los gritos y a las pedreas. Los mismos perros le enseñaban los colmillos. Y se iba otra vez, en el sol del mediodía, lento y triste, monte abajo. Aquella tarde, llegó detrás de Diana. Cuando yo salía, el guarda, en un arranque de mal corazón, disparó la escopeta contra él. No tuvo tiempo de evitarlo. El mísero, con el tiro en las entrañas, giró vertiginosamente un momento, en un redondo aullido agudo, y cayó muerto bajo un acacia. Platero miraba al perro fijamente, erguida la cabeza. Diana, temerosa, andaba escondiéndose. El guarda, arrepentido quizás, daba largas razones no sabía a quién, queriendo acallar su remordimiento. Un velo parecía enlutecer el sol; un velo grande, como el velo pequeñito que nubló el ojo sano del perro asesinado. Abatidos por el viento del mar, los eucaliptos lloraban sobre el perro muerto en el hondo silencio de la siesta.

5. La perra parida La perra de que te hablo, Platero, es la de Lobato, el cazador. Tú la conoces bien, porque la hemos encontrado muchas veces por el camino de los Llanos... ¿Te acuerdas? Aquella dorada y blanca, como un nublado de mayo... Parió cuatro perrillos, y Salud, la lechera, se los llevó a su choza de las Madres porque se le estaba muriendo un niño y Luis le había dicho que le diera caldo de perritos. Tú sabes bien la distancia que hay de la casa de Lobato al puente de las Madres, por la pasada de las Tablas... Platero, dicen que la perra anduvo como loca todo el día, entrando y saliendo, asomándose a los caminos, oliendo a la gente... A última hora la vieron junto a la casilla del celador aullando tristemente sobre unos sacos de carbón contra el ocaso.               Tú sabes bien lo que hay de la calle de Enmedio a la pasada de las Tablas... Cuatro veces fue y vino la perra durante la noche, y cada una se trajo a un perrito en la boca, Platero. Y al amanecer, cuando Lobato abrió su puerta, estaba la perra en el umbral mirando dulcemente a su amo, con todos los cachorros agarrados, en torpe temblor, a sus tetillas rosadas y llenas…

6.  El tío de las vistas De pronto, rompe el silencio de la calle el seco redoble de un tamborcillo. Luego, una voz cascada tiembla su pregón. Se oyen carreras, calle abajo... Los chiquillos gritan: ¡El tío de las vistas! En la esquina hay una pequeña caja verde con cuatro banderitas rosas. El viejo toca el tambor. Un grupo de chiquillos sin dinero, las manos en los bolsillos, rodean, mudos, la cajita. A poco, llega otro corriendo, con su perra en la palma de la mano. Se adelanta, pone sus ojos en la lente... - ¡Ahora se verá... el puerto de Barcelonaaaa...! -y más redoble. Otros niños van llegado con su perra, dispuestos a comprar su fantasía. El viejo dice: - ¡Ahora se verá... el castillo de la Habanaaaa! -y toca el tambor. Platero, que se ha ido con la niña y el perro de enfrente a ver las vistas, mete su cabezota entre las de los niños, por jugar. El viejo, con un súbito buen humor, le dice: - ¡Venga tu perra! Y los niños sin dinero se ríen sin ganas, mirando al viejo con una humilde solicitud aduladora...

7. Albérchigos Por el callejón de la Sal vienen el niño y el burro. El niño, más chico que su sombrero, se mete en su corazón serrano que le da coplas: ... con grandej fatiguilla / yo je lo pedíaaa... Suelto, el burro mordisquea la escasa yerba del callejón, levemente abatido por la carguilla de albérchigos. De vez en cuando, el chiquillo se para en seco, y, ahuecando la voz con la mano, canta duramente, con una voz en la que torna a ser niño en la “e”: - ¡ Albéeerchigooo !... Luego, cual si la venta le importase un bledo, torna a su ensimismado canturreo gitano: ... yo a ti no te cuurpooo, / ni te curparíaaa... Y les va dando varazos a las piedras, sin saberlo... Huele a pan calentito y a pino quemado. Una brisa menuda conmueve levemente la calleja. El chiquillo torna a su parada, a su despertar y a su grito: - ¡Albéeerchigooo!... Platero no quiere andar. Mira y mira al niño y husmea y topa a su burro. Y ambos rucios se entienden en no sé qué movimiento gemelo de cabezas, que recuerda el de los osos blancos... - Bueno, Platero; yo le digo al niño que me dé su burro, y tú te vas con él a vender albérchigos..., ¡ea!

A todo el mundo  le suena el comienzo de Platero.	Lo que quizá no sepan es cómo acaba.
Platero es pequeño, peludo, suave; tan blando por fuera, que se diría todo de algodón, que no lleva huesos.	A mediodía, Platero estaba muerto. La barriguilla de algodón se le había hinchado como el mundo... Parecía su pelo rizoso ese pelo apolillado de las muñecas viejas que se cae, al pasarle la mano, en una polvorienta tristeza...

2A: Análisis y comentario de un texto científico

El cáncer de mama es el más frecuente en mujeres. Cada año se diagnostican entre 18.000 y 20.000 solo en España. Esta relevancia y el hecho de que exista una prueba diagnóstica fiable, las mamografías, ha hecho que sea, a la vez, uno de los tumores que mejor se conoce. Por eso, la tasa de curaciones es muy alta. En los casos de diagnóstico temprano, más del 75% de las afectadas sobrevive cinco años (el tiempo que se considera mínimo para suponer una curación). Una de las complicaciones más frecuentes del resto es la que se refiere a la metástasis.

Para prever la capacidad de metástasis del tumor (la posibilidad de expansión a otros órganos o tejidos), se ha presentado un trabajo, que ha publicado el equipo del doctor Sierra en PLOS One. Se trata de un análisis de la cantidad de lípidos que hay en las células tumorales. De los compuestos de los organismos, los lípidos tienen una doble función: estructural (forman parte de la membrana celular) y energética (son, junto con los hidratos, una reserva de calorías). Por medio de una técnica denominada espectroscopia de Raman, los investigadores han logrado crear una clasificación de las células en función de la propensión que van a tener para migrar y causar tumores lejos del foco inicial. “Es un primer paso hacia la estratificación de las células de cáncer de mama utilizando esta herramienta rápida y sin reactivo”, ha dicho Sierra.

La idea es que al haber mayor actividad se generan más ácidos grasos, lo que indicaría una mayor propensión a la metástasis. El contenido de lípidos de las células de cáncer de mama podría ser una medida útil para determinar diversas funciones asociadas a la progresión del cáncer de mama, lo que permitiría adelantarse a futuras complicaciones.

El método tiene la ventaja de que trabaja directamente con las células tumorales y, a diferencia de otros métodos que se han ensayado, no requiere un análisis genético. En cambio, es más predictivo que diagnóstico; es decir, se sabe cómo se va a comportar el tumor, pero no supone una diana terapéutica para impedirlo.

(Levante, 30 de octubre de 2012)  

Cierre: jueves 27 de noviembre a las 20h.